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“明天就到别的地方上学了，想最后对你说句话。”

朱裳看着我。

我拉开裤子的拉链。

朱裳后来告诉我，她当时看见它晶莹温润，仿佛一句咒语，一句话。那是另外一种语言，使用另外一种语法，仿佛

是一个被老巫婆施了魔法面目全非的王子。她当时仿佛依稀懂得它字里行间的意义，却不知道用什么方式应答它。

朱裳后来告诉我，她脑子里浮现出那个很丑很丑的布娃娃，以及把娃娃剪成碎片的剪刀。她没有继续想下去，重重

地关上了门，转身靠在门框上，泪如泉涌。

我在朱裳关门的一瞬间，瞥见她身后，阳台上，她白底粉花的内裤随风飘摇。

一九九四年八月至二零零四年二月北京，Atlanta，FranklinLakes，NewYorkCity，CastroValley，新加坡，

香港后记一年无休，攒了四周假期，年底在家赶这篇小说。空调开足，屋子里挺暖和，买了一个奇贵的“大彬”款

的紫砂壶，骨相合度，腻不留手，泡老朋友新送的铁观音。随便找几本书放在旁边，有商务印书馆的《新华字典》纳博

科夫的《洛丽塔》塞林格的《九故事》亨利·米勒的《南回归线》刘义庆的《世说新语》余华的《在细雨中呼喊》心想，

写不过《新华字典》总写得过《在细雨中呼喊》吧。

这篇长篇有个叫《朱裳》的中篇雏形，写得很早，两三万字。过了十年重看，文艺腔很重，幼嫩可笑，但是反映当

时的心境，是好的原材料。那个中篇参加过第一届亦凡网征文大赛，当时互联网泡沫还没破灭，得了第四名三等奖和三

十块美金的支票。当时我在亚特兰大，三十块美金买了十斤青壳蟹和好些美国人不吃的猪肾，吃了好久。

当时，鲁迅文学研究院给的评语如下：该作品时空跨度大，题材领域广。作品旨在对青春期少年的性心理和逆反心

态进行探求和剖析。作品融入了家庭、社会和学校的环境，并将之置于特定的历史背景之下，使这一探求具备了一定的

深度。

风格奇巧，语言幽默，对作品的艺术把握到位。足见作者内力深厚。

在摹写社会阴暗面、青少年邪促心理及逆反行为时，由于作品本身浓郁的夸饰风格及其因此带来的欣赏笔调，容易

在未成年的读者群中产生一定程度的负面影响。

我尤其喜欢评论的最后一段，感觉自己像个巫师，具备了盅惑人心的超能力。于是决定不改变这个中篇的故事线，

在简单的线索推进中，通过回忆、想像和虚构，让杂花生树，群莺乱飞，构成长篇。

在这个过程中，出版家熊灿先生和我反复讲情节和故事对于一个畅销长篇小说的重要。我反复强调，我不是在写一

个中学生早恋的故事，我要唠叨，我要写作的快感，我要纪录我感受到的真实。畅销与否，对于我是次要的。为了文字

的责任和自己的快感，在故事情节与还原状态之间，我再一次选择了后者。为了增加说服力，我引用郑燮的话：“郑板

桥画竹，胸无成竹，浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也。”

最不喜欢一个人吃饭。在赶小说的过程中偶尔和几个小说中的原型吃饭，最后都是对着窗外的冬天，喝一口燕京纯

生，感叹“人生苦短，还是喜欢干点什么就趁早干点什么吧”写长篇是个力气活儿，适合三十至五十岁干。写了一个座

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